《百剧荟 : 一位京城不雅众的“无调性”剧院写生》，都一民/著，筹商出书社2026年1月第1版。
戏院：国度大剧院·音乐厅
技巧：2023 年2 月2 日；星期四
翻阅了一下以前写的书《四个不灭——生涯、隽文、音乐和书道》，其中，“音乐不灭”部分记录了我头一次看陈萨献技的技巧是2012 年5 月10 日，那天她和其他两位乐工悉数献技。对于她，我记录得相比大致，云：“陈萨是女钢琴师。年岁轻轻，但‘范儿’足足的。”转瞬这样多年往日，今晚她的“外洋行家范儿”似乎更足了，何况她也心爱回忆：在今晚献技放肆后和乐迷们碰头时——拿着光盘等她署名的东谈主跟长蛇似的足足有几百米——说她前次演奏肖邦“二十四首前奏曲”亦然十年以前了。
张开剩余63%陈萨个子高挑，典型的重庆女孩儿特性，东谈主矜重而热心，可能正因为她东谈主热心而不忧郁，是以手指下游出的音符也仿佛淙淙山泉，是那么清冽和隧谈。不外那是我的半个猜思，因为我坐的位子看不到她摆动的手指，它们被隐秘住了。
说到看台位置就得趁便说说我的邻座：阿谁青年整晚抱着本曲谱，他上半场没看，当下半场肖邦的乐声奏响以后，他就把那曲谱摊开了，呀，那谱子不仅是“五线”的，何况还是肖邦的专辑。谱子绽开后，小伙子就对着曲谱和陈萨的演奏逐组音符地比照起来——而这一下，就把他邻座的大爷我映显得无知和生手起来——谁让本大爷从小净随着大东谈主们玩“翻新游戏”瞎闹了，谁让本大爷自小就没契机学习五线谱，谁让本大爷即等于个“乐盲”还扬扬自得、煞有介事地在他身旁假装“音乐行家范儿”了！
我再朝四周看，斗鱼体育app官网一看更心境不好——情感音乐厅中有许多随父母来的小一又友，而那些小一又友，妈呀，不都是考过各式乐曲级别的行家吗？于是，我忽然觉悟过来一个道理：看京剧，尤其是看“翻新样板戏”时，咱们这辈东谈主还不错尽情地嘚瑟，但看西方音乐会，尤其是看某种乐器的独奏会时，咱们这帮“文革”技巧的乐盲大爷大妈可一定要把猖厥的干劲透澈治理，因为咱们一走进音乐大厅就立马落入“考级小音乐家群”里了，你四周许多是能上台献技的小行家！
再聊聊今晚的曲目。肖邦不说了，他是个用音符行为材料的造梦者，而陈萨等后辈演奏行家呢，就是把他两百年前独自编织的梦用奢睿的双手再现于音乐厅，将屏住呼吸危坐着的东谈主们用璀璨的音乐彩带悉数悉数地缠绕，直到把咱们缠绕得窒息、无私和失足。
上半场的作曲家是斯克里亚宾。不练习速即查，哦，原本亦然俄国作曲家，何况是和柴可夫斯基、拉赫玛尼诺夫都名的行家。这倒是个要紧发现。于是，当陈萨双手开动舞蹈时，我就仔细地听——那确凿是俄罗斯的滋味，好似介乎于老柴和拉赫玛尼诺夫之间，琴声中有巧妙悠远的旋律，更有压抑不住的冲动和豪情。至于为什么斯克里亚宾的谱子中有“俄罗斯滋味”，而波兰东谈主肖邦的莫得，这很难用言语说清，这只可凭我对俄罗细腻化的教养和嗅觉捕捉了。
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